談起朝鮮這個神秘的國度，“先軍政治”、“金家天下”、“落后閉塞”等標簽大概會先入為主地跳入你腦海。朝鮮當然遠不止如此，但是如果要把這個國家和“美”這個字聯系在一起，卻好像仍然有些古怪。
大眾對于朝鮮美學的普遍印象，還停留在這種貌似我國六七十年代的復古宣傳畫上——樸素的畫觸，搭配濃郁的色彩，并通過正面的口號標語來鼓勵“愛崗敬業”、“團結一致”、“勤勞踏實”等價值觀（最后往往要加上感嘆號來表達強烈情感）。比如朝鮮最近推出的這組宣傳畫，關鍵詞是“經濟”。
另一種普遍認知，是集體主義美學的代表“阿里郎”表演。它曾憑借10萬人的參演規模被載入吉尼斯世界紀錄。
在同樣被列為世界之最的、可容納15萬人的“五一體育場”內，這種以龐大數量和整齊劃一來震撼人心的美學范式達到了巔峰。
背景變換由朝鮮的小學生們手舉彩色翻板組成
五一體育場
但即使是這座空前龐大的體育館，在獨具特色的朝鮮建筑群里，也完全不是最受矚目的那一個。
“讓 整 個 國 家 變 成
一 個 社 會 主 義 的 仙 境”
這是朝鮮在2015年的官方宣傳口號之一。當然，如果要在朝鮮談建筑設計，基本等同于在討論平壤。這座首都作為世界最大的面子工程，已經成了金正恩大展奇思的試驗田，各式奇異卻有美感的建筑造型在這里拔地而起。
科技感是朝鮮建筑的一大主題。其中最著名的當屬這座高105層、330米的柳京飯店，它的外形神似即將飛往太空的航天器。1987年開工，三十多年后的今天卻仍未被啟用，成了目前世界上最高的、也最令朝鮮尷尬的空置建筑。
而于2014年開建的“未來科學家大街”則早已竣工并投入使用，名字是由金正恩欽定，而這個高檔社區也將被分配給身為“朝鮮上流階級”的科研工作者和大學教師們居住。
這條街區不僅馬路寬廣，而且道路兩旁未來主義風格的建筑都被粉刷上了夢幻的色彩，夜幕降臨時，頗有些賽博朋克的魔幻感。
科技館則被設計成了微觀世界的原子圖形
另一部分平壤建筑則遵從了“放大版”的寫實主義。比如頭頂巨大土星的革命展覽公園天文館，以及形似羽毛球弧線的羽毛球館，或者是仿照動物建造的各類動物園。
天文館以及仿造滑冰者頭盔而建的溜冰場
沒有華麗裝飾和高檔建材，僅憑這些plus版本的“硬核”風格，就令全世界來此窺探朝鮮的游客為之一振。
這種對于龐大和巨型建筑的崇拜，從“金二代”身上便可見端倪。金正日曾在1991年出版的一篇長達160頁的論文《論建筑》中，詳細規定了關于建筑的原則，比如，“宏偉紀念碑的壯麗，首先是通過異常巨大的規模和數量來表達的”。
金 正 恩 也 喜 歡
馬 卡 龍 色 調？
朝鮮的建筑發展始于上世紀五十年代，經歷了戰爭后一切都百廢待興。在前蘇聯、中國和東德等國的的援助下，朝鮮誕生了許多令人震撼的建筑結構，包括結構主義、現代主義、未來主義、野獸派等——至今你仍可以在平壤見到許多斯大林式建筑。
除了XXXL號的建筑外形，在配色上，金正恩也偏愛柔和清新的“馬卡龍色調”。無論是巨型公共建筑還是普通居民樓，無論是室內還是室外，都被粉刷上了藍、橘、粉、綠的涂料。
漫步平壤，你很可能錯覺自己走入了色調復古文藝的電影中。
室內圖片
《衛報》的建筑設計評論家Oliver Wainwright曾到訪朝鮮。早已習慣霧都灰蒙蒙色調的他，詫異于宛如蠟筆畫般的平壤建筑。即使是四四方方、不茍言笑的蘇式高層建筑，在合適的色彩搭配下，就有了幾分阿里郎集體式美學的模樣。
他用自己的鏡頭記錄下了朝鮮室內室外的色彩美學，并集結成一本《Inside North Korea》的攝影集。他提到，朝鮮建筑最令他震驚的兩點：一個是對對稱設計的狂熱喜愛，一個是對大面積色彩的大膽運用。
經歷了半個多世紀的發展，建筑已經成為朝鮮宇宙里最重要的藝術之一，只不過這門藝術的最高話語權仍然握在金家手里。“國家精神是建筑的生命、靈魂和核心。”金正恩曾多次在視察中強調。
生活在魔幻日常中的平壤人民
Oliver Wainwright雖然癡迷于這些糖果般的夢幻色彩，但他也清醒地意識到，這些“類似幼兒園”的柔和明亮配色實際是在現實的維度之上，重新構建了另一個美好的烏托邦。
論 色 彩，
平 面 設 計 也 想 擁 有 姓 名
另一個被朝鮮美學震驚的外國人名叫Nicholas Bonner。他不僅和朋友在北京合辦了為外國人提供朝鮮旅行服務的旅行社，還曾與朝鮮合拍過一部名叫《金同志飛起來》的電影，成為首部登上美國和韓國銀幕的朝鮮電影。
而在二十多年來數次與朝鮮的親密接觸中，Bonner收集了許多朝鮮特色式包裝，包括各種產品標簽和明信片等，整合匯編成一本《Made in North Korea》。
翻開這本書，隨處可見朝鮮人的民族驕傲感，設計幾乎沒有受到西方的影響。Bonner將朝鮮的平面設計統括為三個特點：實用、單純、美麗。
產品包裝的理念是“所見即所得”。虛假宣傳？那是要被抓的。
我們將“販賣美好幻想”作為廣告慣用話術，但在朝鮮，包裝只會告訴你“這里面是火柴，并且能用”——沒有過度包裝，沒有制造焦慮，更沒有空洞的承諾。因為在商業競爭并不激烈的朝鮮，商家根本無需過多的噱頭來誘導購買，他們只需要將產品本身做好就夠了。
朝鮮設計師們在包裝上也不憚于大量使用鮮艷色彩——以鮮紅或粉紅為主調，再配上復古式畫風，就是最具朝鮮特色的設計。
另外在視覺上，產品包裝通常會保留朝鮮的地標，如山脈或歷史建筑，借此喚起大眾的“民族情感”，也隱隱暗示所銷售的產品就和朝鮮本身一樣高貴。
糖果包裝盒上畫的是沿朝鮮東海岸行駛的火車
煙盒包裝上描繪的平壤景觀，包括著名的千里馬雕像
無論是玩具槍支的包裝，還是漫畫書，都反映出當時“打倒美帝”的主旋律
只不過，隨著2011年后越來越多外國產品流入朝鮮，這個向來“隱居”的國家察覺到了危機感，這點也直接體現在產品包裝上——許多商品陸續在標簽上印刷英語，為了使商品看起來更加國際化，而且更上檔次。
早年朝鮮還與國際接軌地推出過一套戴安娜王妃的郵票，不過只對外國集郵者開放購買
不過歸根結底，在朝鮮語境下的設計，更多還是服務于宣傳事業，無論是在建筑、平面設計、還是繪畫中。
平壤凱旋門，比巴黎凱旋門還要高出10米，專為感念金日成而建
仿照莫斯科風格建成的平壤地鐵站，宣傳畫也是必不可少的裝飾
這種風格的宣傳畫對朝鮮人民而言并不“復古”，而是他們現今生活的日常
無論是建筑還是產品包裝，在這些高度統一化的設計中，你很難體味到設計師的個人風格。
因為朝鮮一貫嚴格執行著對于設計者的統一培養模式：在同一個大學中接受訓練，畢業后進入政府或是藝術工作室工作，未經許可的作品不能予以生產。
個性不再是榮耀，合群才是他們的功勛章。
“可能正是因為朝鮮如此封閉，所以這些平面設計的圖案在如此長的一段歲月里也沒什么大的改變。”Bonner說道。
科技感+對稱感+色彩艷麗+冷清，刺破相互誤解的面紗，在朝鮮尋找大衛林奇電影的一面。
窺探朝鮮，道聽途說不如親自一見。
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